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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不10公斤滚筒洗衣机尺寸长宽高，一般洗衣机的尺寸是多少厘米知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的(de)时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层(céng)推想离(lí)别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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